O "Nova Frente" lembrou ontem os 150 anos da aclamação como Rei de D. Pedro V. Julgo que nunca é de mais recordar o seu pensamento, do qual extraímos em tempos alguns exemplos para proveito dos leitores.
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O "Nova Frente" lembrou ontem os 150 anos da aclamação como Rei de D. Pedro V. Julgo que nunca é de mais recordar o seu pensamento, do qual extraímos em tempos alguns exemplos para proveito dos leitores.
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(Desenho de Konk.)
«O Pombal da Rotunda por Hipólito Raposo (Carta ao Director do «Fradique»)
Meu prezado camarada: Determina-me a mandar ao Fradique estas linhas um dever comigo mesmo contraído, desde que há vinte anos, com outros rapazes, artistas, poetas e escritores de todas as tendências, me associei ao protesto público que se seguiu à decisão do júri do concurso para o monumento do Marquês de Pombal, nessas semanas febris em que se alevantaram acima de todas, as vozes de António Arroio, Guerra Junqueiro e outros ilustres portugueses.Mais tarde, quando da adjudicação definitiva, ao fim de complicados incidentes burocráticos, novamente declarei num jornal que à minha geração pertencia o encargo de evitar que esse projecto fosse erguido, ou o dever de o demolir, se algum dia chegasse a termo de realização. Por isso, não venho de súbito atirar pedras ao monumento: em nome da coerência, compete-me advogar, embora sozinho, o dever de lhe tirar as pedras, uma a uma, até à base, para libertar o bronze das formas inglórias a que ali o sujeitaram.Na hora em que um novo infortúnio vai cair sobre esta cidade, escrevo-lhe dolorosamente constrangido, não para apresentar uma dissertação, mas para formular alguns reparos com que posso, mas não desejo, agravar o amor-próprio dos autores e colaboradores do monumento. Os que conheço, quero, neste caso, considerá-los como inexistentes, certo como estou de que, se esta fosse a sua glória ou mérito mais assinalado, eles teriam iludido o destino que os fez artistas.Os seus trabalhos foram pagos com o dinheiro da Nação; deve-Ihes agora o público o sereno juízo do seu labor, por certo honrado, mas evidentemente errado e infeliz.É possível que o Marquês mereça aquele monumento e que ele seja, como por aí corre de boca em boca, a justa vingança dos jesuítas; mas a cidade de Lisboa não merece seguramente semelhante desdouro plástico que já está na Rotunda a toldar o sol e a estorvar o trânsito.Na segunda praça da cidade, o maior dos seus monumentos ficará sendo uma combinação de insignes fealdades, o testemunho permanente de mal inspirada concepção, quase de infantil capricho.
]]> «Neste caso triste, hoje como em 1914, não discuto a iniquidade da consagração, em tais termos, de uma figura que geralmente se considera uma expressão divisora do pensamento histórico e do sentimento público em Portugal. Não são os artistas os culpados da preferência que foi dada ao Marquês entre tantos vultos de incontestada significação nacional, como o infante D. Henrique, Vasco da Gama, João Pinto Ribeiro, Gualdim Pais, Nun' Alvares ou Mousinho de Albuquerque.Essa preterição apenas prova que a estátua traz origem mais profunda e tenebrosa do que a de uns caboucos que tivessem quarenta metros de profundidade... Neste momento é oportuno avaliar e julgar apenas a versão plástica da glória cívica, oficialmente atribuída ao ministro de D. José. E ao primeiro relance de olhos, depara-se-nos um conjunto sem proporção, a que falta homogeneidade nos componentes e no estilo, uma redundância sem valor sintético que elevá-lo pudesse à categoria de símbolo glorificador; e vamos vendo depois sucessivas aposições de fragmentos, como se de várias proveniências se acumulassem figuras e grupos, conseguindo-se apenas um aglomerado, pela incapacidade de compor e formar um organismo, com a necessária unidade. Pretendeu-se fazer ali, na verdade, a narrativa plastificada e escrita dos factos mais notáveis do reinado do Marquês, desde o terramoto de 1755 até ao esforço do operário a soprar numa bexiga que não temos esperança de vir a ser garrafa na Marinha Grande.Arbitrária e enigmática, a associação de um leão deformado por elefantíase, com uma figura humana mal plantada, sem respeito de proporções nem de anatomia, peso compacto que esmaga toda a massa da construção, grupo desditoso que, para se consolar, meditará na secreta aspiração de vir um dia a fundir-se em centauro, para justo castigo de quem ousou concebê-lo... Preferível seria que o Marquês, novo Hércules de casaca e cabeleira, ali se representasse a matar intrepidamente, às bastonadas, a hidra venenosa da reacção. Não furtando os olhos a uma junta de bois hidrópicos e à mulher extática que pela soga os devia guiar, t e m o s de considerar com pasmo, o navio de comércio a emergir por metade das entranhas do monumento, já com a República no arejo da vante, e destinado a singrar no céu ou na terra, por não caber no recipiente de água doce que lhe destinaram e onde tomam escasso banho de tub os cavalos e toda a comparsaria mitológica que entrou no drama do terramoto. Depois, a figura alegórica de Lisboa ergue a camisa com decisão, como frineia, desesperada de não poder lavá-la na mesma água e batê-la merecidamente no próprio escudo que tem aos pés. Na parte posterior, senta-se de costas para um templo grego, uma figuração alcunhada de Minerva, não grega, nem helénica, mas com ascendência egípcio-assíria, que empunha uma lança e ainda virá a sustentar uma vitória. Assim se traduzem plasticamente, neste ano da Graça, os Estatutos que o Marquês levou à Universidade de Coimbra. Na cornija uma legenda latina elucida o investigador, mas, a-pesar-disso, nós, os que por lá andámos, recusamo-nos a crer na transcendência do símbolo. E porque o meu intento não é analisar os pormenores, medalhões, legendas, trofeus e a restante zoologia de mamíferos e aves que lá se podem ver, resta-me lastimar de novo a preocupação de expor em vez de exprimir, de narrar em lugar de simbolizar com alegorias concordantes e tão próprias do estilo e da feição mental da época. Na história descritiva do Marquês, temos então de notar a ausência do suplício de João Baptista Pele, com os membros decepados, amarrado a dois cavalos que o dilaceraram, a correr pelo areal da Junqueira; faltam a execução dos Távoras e o incêndio da Trafaria, não esquecendo o martírio do padre Malagrida, crueldades de magnitude neroniana, capazes de inflamar a inspiração de um artista de génio. Ao ver aquele dispêndio inútil de esforços e de dinheiro, manda a justiça reconhecer que em tal praça, com massas arquitectónicas que vão de grades de jardinetos em praia barata, até prédios de rendimento com cinco andares, de cocheiras e mirantículos de folha de ferro, atirando para moiriscos, até um fundo de terras que oscila entre lago e bosque - nenhum outro projecto lograria vingar majestosamente, porque a vulgaridade, o desconcerto e a penúria circundantes malograriam toda a realização, por muito bela que fosse. Mas o que está, não devia ali permanecer, se existisse Poder Público atento às exigências de um ressurgimento no aspecto educativo, se uma Câmara pudesse ter a liberdade e o desassombro de não aceitar, em nome da cidade de L i s b o a, uma dádiva que a empobrece e a deslustra. Por mim que nada posso, limito-me a renovar o protesto da minha mocidade, sentindo vivamente que, pela satisfação própria de ver confirmado um juízo distante, tenha de considerar o monumento ainda mais horrendo e condenável do que se me representou no projecto da maqueta do concurso. Ao fazer estas ligeiras reflexões, em que não posso louvar o trabalho alheio, tenho pena dos artistas como homens, e sinto tristeza pela cidade de Lisboa, ao receber um monumento que só poderá ser admirado pela gente ignara, sem que de tantos e tão longos esforços resulte para as gerações de hoje e do futuro, uma expressão de grandeza e de beleza urbana, em que possam recrear-se os olhos, contentar-se o gosto e elevar-se o espírito. Com os meus agradecimentos, creia-me com velha estima, Seu camarada e amigo,Hipólito Raposo.Lisboa, 1 de Março de 1934.»]]>
Tive hoje o prazer de ver à venda (e de comprar) a edição portuguesa de "Il Duce, mio Padre" de Romano Mussolini (ed. Ulisseia).
O nosso amigo Pedro, de passagem pela Bella Italia, trouxera-nos já as suas impressões sobre a obra, onde o filho ainda vivo de Benito Mussolini evoca os últimos anos de vida deste.
Eis a apresentação que faz a Ulisseia: «Romano, o único filho de Mussolini ainda sobrevivente, dá-nos neste livro um testemunho «interno» da história do duce e do fascismo. Trata-se de um documento a todos os títulos excepcional, sendo aliás significativo que só agora, ao fim de tantos anos, tenha decidido passar a escrito os apontamentos, as memórias directas e as confidências do pai.Este livro é decisivo para a compreensão de alguns momentos cruciais: o golpe de Estado de 25 de Julho de 1943, no qual Mussolini foi deposto por iniciativa conjunta do Rei de Itália e do Grande Conselho Fascista; a sua posterior libertação pelo comando Skorzeny; os seus últimos dias de vida e os planos que, muitas vezes sem seu conhecimento, se forjaram para o salvar. A ligação que manteve com Claretta Petacci, e os problemas que isso suscitou junto da família, são também abordados de forma surpreendente. Esta obra retrata uma imagem de Mussolini durante os últimos anos de vida: um homem só, pessimista, indefeso perante as intrigas e os volte-faces da história, presa de inesperados acessos de melancolia, apaixonado por Claretta mas indissoluvelmente ligado a Rachele Mussolini, sua mulher.»
A não perder, naturalmente.
(*) Bem patente na revista Time da época, com vários artigos benevolentes com o regime iraniano, cujo presidente era o moderado (mas impotente) Khatami. Esta publicação caracteriza-se por difundir quase sem falhas as posições de Washington, independentemente de o presidente em exercício ser "Elefante" ou "Burro" (ou os dois em simultâneo, como actualmente).
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Há precisamente 83 anos, 26.000 fascistas marcharam sobre Roma. Receando uma guerra civil de consequências imprevisíveis, o rei Vítor Emanuel II convida Mussolini a formar governo. Começa o "ventennio", pleno de realizações.
Terminou o caos liberal, o comunismo perdeu importância, o progresso económico e social foi uma realidade.
O sucesso italiano foi elogiado nos mais diversos círculos, incluindo democráticos (Churchill não escondia a admiração que tinha pela obra de Mussolini).
Formou-se entretanto o Estado Totalitário, que asfixiou as liberdades. Mas os italianos na sua grande maioria sentiam-se satisfeitos com o regime, que lhes devolvera a confiança na Pátria.
A vertigem do poder leva Mussolini à aventura etíope, começando aí a decadência do regime. Isolado na cena internacional, o ditador aproxima-se a contragosto da Alemanha nazi. A adopção das leis raciais por um homem que declarara que os judeus se tinham comportado valentemente na I Guerra Mundial, que tivera um amante judia, representa a satelização do regime face ao aliado alemão. Os fracassos militares precipitam a queda do fascismo. Em 1943 Mussolini é detido por ordem do rei e aprisionado. Numa operação espectacular, um comando alemão chefiado por Otto Skorzeny liberta o Duce, que é posto à cabeça da República Social Italiana, supostamente representante do fascismo primitivo, de maior pendor socializante. Na prática era a Alemanha que ditava o que a RSI podia ou não fazer. O triste episódio do fuzilamento do seu próprio genro e ex-ministro dos Negócios Estrangeiros, Galeazzo Ciano, foi um lamentável ajuste de contas com os "traidores" de 1943.
O ignominioso fuzilamento do Duce e de Clara Petacci às mãos dos partiggiani e posterior exibição dos corpos para gáudio da multidão milanesa são o ponto final de uma verdadeira tragédia italiana.
Em 1945, Béla Bartók estava já perto da morte, no estágio final da leucemia. Ainda assim arranjou forças para compor a quase totalidade do seu Concerto nº3 para Piano e Orquestra, o seu concerto mais acessível.
(Excerto do 1º Andamento)
O estilo é mais clássico e o extraordinário segundo andamento (Adagio religioso) é de uma sensibilidade tocante, longe da violência de "O Mandarim Maravilhoso", por exemplo.
Bartók refugiou-se reluntantemente nos EUA, onde a sua obra era pouco conhecida e apreciada. Pouco dado a ideias direitistas, protestara em tempos contra a não inclusão da sua obra na exposição sobre "Arte Degenerada" levada a cabo na Alemanha nazi...
Nascido no Império Austro-Húngaro, os seus primeiros anos de vida reflectem a turbulência desencadeada pela I Grande Guerra. Começou a interessar-se pelo folclore húngaro e é a mescla dessa influência com a vanguarda musical da época (como Richard Strauss; Bartók nunca adoptou a técnica atonal de Schönberg embora a música deste o tivesse influenciado) que faz a grande originalidade da sua obra.
A vida nos EUA foi difícil e só o sucesso do seu Concerto para Orquestra melhorou um pouco a sua situação pecuniária. A propósito desta última obra, refira-se o delicioso 4º andamento, Interrupted intermezzo, com uma paródia a um tema da 7ª Sinfonia de Shostakovitch, na altura muito em voga nos EUA (e não só por motivos musicais, diga-se).
Não cabe neste curto apontamento uma análise detalhada da obra de Bartók mas no mínimo devem-se mencionar os seus três concertos para piano, os dois concertos para violino, o já citado Concerto para Orquestra, os extraordinários seis quartetos de cordas (nem todos de fácil audição mas com uma perfeição beethoveniana), "O Mandarim Maravilhoso" (história que tem de tudo menos de maravilhoso), a ópera "O Castelo do Barba-Azul" e o bailado "O Príncipe de Madeira".
Em Portugal o músico mais influenciado por Bartók foi sem dúvida Lopes Graça.
